摄影摄像本体论(安德烈巴赞电影本体论)

这是影像心理学里的专业述语，原来出处于1945年安德烈•巴赞的《摄影影像本体论》，随后几十年，各国的电影、摄影界人士也对它进行了争论和定义的完善，我国电影界也为它加入了新的内涵，在这我用通俗的理解进行阐述:

1、影像本体，简单就是用影像技术如实眼前的景、物、人、事，追求的真实情况留影下来，不以摄影者的主观意愿改变的事实，这也是目前新闻纪实类的影像硬性基础。

2、但随着影像技术的发展，由黑白到彩色，由简单的图片到现在的4K影像，摄像的装备已经完全超越了原来的定义基础，更是原本影像的主体、天气、角度位置、摄影人的艺术审美、装备的技术性、影像后期等不同，最后的成像都千差万别，都已经超脱了原来影像本体的真实情景。

3、由于这些因素的影响，要回到影像本体的基础:不因人的主观来改变的影像的原本本性，已经很难复位。随着现代科技的高速发展，这种超脱更时一去不复返。

4、至于如何尊重原貌和还原事实，这都需要摄影影像人的共同努力，共同维护那些需要真实还原的影像本体尽量原本反映，也好让新闻纪实纪录类影像如实如真。

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摄影的本体论，即摄影影像的本体论，它的核心观点认为电影是客观现实的被摄本体与影像的统一结合，在这一创作过程中人的意识是被排除在外的，它的客观性是其它艺术形式无法比拟的。

电影的使命就是用世界原来的面貌来重塑世界，把世界原本最真实的状态完美无缺的呈现出来。空间的统一性、时间的延续性都不能被打破。