哪些诗句是对偶(对偶的修辞手法有哪些诗句)

谢邀友说的都对，不重复了，讲几个问题。

一，格律诗律诗中，第二三两联，也就是第三句与第四句一定要对偶，第五句与第六句一定要对偶。律诗分四联，首颔颈尾，颔颈两联必须对偶。首尾两联不论。当然也有四联都对偶的，如杜甫《登高》。

二，词也有对偶的要求。如《沁园春》上阙四五六七句，下阕三四五六句，都要求扇面对。 《渔歌子》第三、四句。（三言句）

《醉太平》第一、二句。（三言句）

《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）

《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）

《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）

《人月圆》后片第二、三句。（四言句）

《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）

《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）《一七令》从二字句到七字句均须对仗《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）

《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）

《河满子》前、后片尾二句。（六言句）

《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）

《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《满江红》前片第五、六句（七言）；

《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。

《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）

《雨中花慢》首二句（四言）

《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。

《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）

三，词的对仗与诗有不同，非律诗式的对仗，即平仄不完全相对，甚至完全相同。像苏轼《江城子·密州出猎》中的“左牵黄，右擎苍”，声律都是“仄平平”。苏轼《水调歌头·明月几时有》中的句子“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，声律都是“仄仄平平仄仄。岳飞《满江红》句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，上下句中的第五字是平对平，第七字是仄对仄，平仄是相同的。但第二字、第四字却是平仄相对的。再如毛泽东《沁园春·雪》中，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，“望”是领字，在对仗中可以忽略不计，实际上是“长城内外，惟余莽莽”对“大河上下，顿失滔滔”。而“城”与“河”皆为平声，“内外”与“上下”俱为仄声，是平声与平声相对、仄声与仄声相对。

四，格律诗的对仗要避免同字相对，词的对仗则可以重字相对，甚至以为时尚。如苏轼《水调歌头》中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，《水龙吟》中“二分尘土，一分流水”；蒋捷《一剪梅》中的句子，“银字笙调，香字心烧”和“红了樱桃，绿了芭蕉”等，都是同位同字对仗。李清照“才下眉头，却上心头”，吴文英“春到三分，秋到三分”，不仅是重字对，而且是韵脚对。

综上所述，诗词创作是个非常费心思的事，律诗有规律可循，词则比较复杂，要看具体的词牌要求，敬请大家注意。

诗词中的“对偶”叫“对仗”。对偶是一种修辞文体，存在于各种文体中，基本要求是“对称性”出现，字数、词语、意含“双双”对应即可，但它是沒有字数限制的，只要上下句相对应，在骈文中3字、4字、5字、6字……10字或更多字等都可以。而“对仗”是诗词中的一种特殊句式要求，比如七律、五律中的3、4句和5、6句，比如《鹧鸪天》词牌中的3、4句等，其实，“对仗”就是“对偶”在诗词中的特殊应用。而所谓“对偶”就是以“偶数”出现，成双成对。