北岛,顾城,舒婷的诗怎样体现朦胧诗的特点?

《诗歌之美，盖在于具有个性的语言魅力》

朦胧诗，是产生于八十年代诗歌全面复苏的一种潮流，是突破现实主义诗歌创作的一种新的艺术表现手法。

朦胧诗的主要特点是以朦胧含蓄的意象来表达诗人的情感世界，极具多层含义的象征意义。“诗无达诂”，它只是在继承了现实主义表现手法的基础上，更具灵活性和跳跃性。

顾城，北岛，舒婷三人，这里分开作一浅析。

一，顾城。

城的诗歌创作别出心裁，形成了他自己独有的语言特色和艺术风格，为朦胧诗这一表现形式的形成奠定了基础。

有人称他为童话诗人是有失公允的。殊不知他以一颗不老的童心，满怀炽热的情感和对真善美不懈的追求，最终以灵活多变的艺术手法把它表现出来了，也是他天赋的体现。他的诗无论有韵无韵，那种涌动着的炽热的情感所形成的内在的旋律，无韵自通，自成韵律。

这里先欣赏一下他的诗作《别》：

在春天，

你把手帕轻挥，

是让他远去，

还是马上返回？

不，什么也不是，

什么也不因为，

就像水中的落花，

就像花上的露水……

只有影子懂得，

只有风能体会，

只有叹息惊起的彩蝶，

还在心花中纷飞……

在诗中，他以极具美感的不同的意象，大幅度地跳跃给读者留白，把‘别’这一主题表现得淋漓尽致，含蓄，朦胧而又不失美感，读来有一种内在的韵律在诗中回旋往复，跌宕起伏。

顾城有代表性的诗歌如《一代人》，《假如》，《我们去寻找一盏灯》，《自信》，《不是再见》，《初夏》，《门前》等诗作，都具有如此相同的共性，如果说这是朦胧诗，那么，当代诗歌没有能超越者。

二，北岛。

能做为诺贝尔文学奖的提名人，北岛是当之无愧的。他的诗不但兼具朦胧诗的特点，而且沉重厚稳，更具理性。他的诗跳跃性，灵活性和内在的韵律虽然不及顾城，但他诗中那种亦具现实主义的厚重感，和浓烈的反叛精神，使他的诗更具别样的艺术魅力和语言特色。

这里先欣赏一下他的诗作《一切》：

一切都是命运一切都是烟云

一切都是没有结局的开始

一切都是稍纵即逝的追寻

一切欢乐都没有微笑

一切苦难都没有泪痕

一切语言都是重复

一切交往都是初逢

一切爱情都在心里

一切往事都在梦中

一切希望都带着注释

一切信仰都带着呻吟

一切爆发都有片刻的宁静

一切死亡都有沉长的回声

这里单就他对丰富的汉语语言辞汇得心应手的运用，和他独有的语言风格而言：厚重的，色彩鲜明的现实意义远胜于朦胧诗的含蓄和隐晦。

北岛有代表性的诗歌如《回答》，《爱情故事》，《冷酷的希望》，《在路上》，《五色花》，《你好，百花山》，《走吧》等诗作，都有着相同的共性，实为现实主义诗歌创作另劈溪径，从此达到一种高度而成为诺贝尔文学奖的提名人。

三，舒婷。

舒婷的诗歌，可以说是现实主义诗歌创作的延续，是现代汉语语言不断的变化，和在诗歌创作中的发展过程。

这里先欣赏她的诗作《祖国啊，我亲爱的祖国》的片段：

我是你河边上破旧的老水车，

数百年来纺着疲惫的歌；

我是你额上熏黑的矿灯，

照你在历史的隧洞蜗行摸索。

我是干瘪的稻穗，是失修的路基；

是淤滩上的驳船把纤绳深深

勒进你的肩膊。

诗人以赤子般的情怀，时而高亢，时而低诉，抒发了自己的爱国热情。她的代表性诗歌，《致橡树》，《致大海》，《神女峰》，《日光岩下的三角梅》，《献给我的同代人》等诗作，都具有相同的共性，如果把她的诗也归之于朦胧诗，那么，朦胧诗的定性就没有准则了。

诗，什么流派并不重要，而重要的是她的情怀――一种悲无悯人的家国情怀，和对语言驾驭能力的体现。北岛能提名诺奖，盖在于他的创作所体现出的现实主义的厚重感。

诗歌创作的成就不是任何艺术手法的表现，而是母系语言魅力的体现。世界上从来没有丢失了母系语言魅力，能创作出众口交赞的诗篇的诗人。也没有一个诗人能绕过自己，绕过夜晚，绕过母系语言那根颤动的诗弦。

为什么没有婉约派、豪放派？朦胧派，当代才定义的。胡言乱語，词语胡乱搭配，痴人说梦，等等，几乎是现代诗“朦胧派”的代名词，是诗界的怪胎！