古诗中写景的方法(古诗写景方法与技巧)

有一种写景方式，不必亲临亲看亲体验，只需要一幅画或者一篇文章，就能有无限遐想。仅仅据此，便可以创作。可能有人会说，没有亲身体验，会不会是闭门造车，缺乏真情实感，沦为没有血肉、没有灵魂的鸡肋？其实未必然的。一个典型的例子是范仲淹的《岳阳楼记》，便是看图所作，彼时老范并没有到过岳阳楼。而《岳阳楼记》却写成了千古名文，雄冠百代。

大诗人王维写《桃源行》，也没有到过桃花源么。同样，张旭的七绝《桃花溪》也是。

桃花溪

张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船：

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

张旭，更多人知道他还是狂草大家的名头。《饮中八仙歌》“脱帽露顶”的形象很潮很有型。但张旭还是七绝名家，盛唐诗人中有他的位置。这首《桃花溪》便是入选《唐诗三百首》的佳作。

诗可以视为《桃花源记》的微缩版。首句营造迷离恍惚的朦胧境界，将传说中的桃花源的若有若无表现出来，次句在问话中推进情节，引入了原文中读者熟悉的误入桃花源的渔夫，诗人试图通过他来得到些许消息。

后两句便是诗人的具体所问：桃花溪上桃花流，桃花源口何处寻？诗就戛然而止了，我们没有看到后面渔夫的回答。这样的处理很巧妙，答的部分留给读者自己去想即可，一旦诗人答出，必然是老套的。诗的言外之意也没有了。

唐诗宋词里很少有单纯的写景的，大多数是“以景喻人”，“借景抒情”，而非为了写景而写景，只是为了托物明志。

比如，应该有很多写梅花、菊花、青松、竹子、河流、月亮、落叶，这些显然不是写了写物，而是为了抒情，古诗词里的物、景，也就这个作用了。