很有诗情画意(诗情画意意境很美的句子)

admin 2022-03-25 06:28:49

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我认为马致远的《天净沙·秋思》最有诗情画意。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，凄厉的聒噪着。小桥下流水潺潺，小桥边上的人家炊烟袅袅。我一个人在荒凉的古道上，马很瘦，迎着风走得很慢。夕阳西下，夜幕降临，在冷冷的夜色里，只有我这孤独的过客漂泊在这遥远的他乡。

这是一首著名的羁旅诗。马致远年轻时热衷于追逐功名，却因为元朝的打压，终不得志，一生穷困潦倒。这首小令是他在羁旅途中所作。

这首仅五句二十八字的小令，因其语言凝练却容量极大，情怀无限意蕴深远，结构精巧抑扬有致，被后人称为“秋思之祖”，马致远在文学上的地位由此可见一斑。

好诗词的灵魂在于它传递给读者的情感。这首《秋思》最打动人的就是它给出的画面感，以及其画面中涵盖的景物引发的无限惆怅。

我们从几方面看下这首诗的妙处。

一、清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。”这首小令情景交融，情中有景，景中含情，浑然天成。

枯藤、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，前三句十八个字九种事物，凝炼精简，而且作者没用到一个动词，却按空间次第出场，物物紧逼，情绪逐渐被带动起来，不经意间被感染得一塌糊涂。

后两句十个字，夕阳、断肠人、天涯，萧瑟逼人，只有“西下”和“在”为动词，行文到“天涯”戛然而止，只留下读者意犹未尽，陷入无限的忧郁和乡愁中，久久不能自拔。

我们来脑补一下画面，面前是一幅水墨画，一个天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景中，背景里各种景物都浸润在作者营造的忧郁氛围里。

由低到高，身边藤蔓干枯，绿意全无，无力地纠缠着老树不肯放手，抬眼虬枝嶙峋，叶子消失贻尽。在这样静默的野外，一群乌鸦的叫声更使心绪烦乱。

小桥下清澈的流水潺潺，岸边温暖的小屋袅袅炊烟升起，我的亲人啊，他们是不是也在准备晚饭呢？

再把目光投向路（古道）的尽头，秋风瑟瑟，天越来越冷，你看我的马都瘦了，它快跑不动了，可太阳马上就要落山，我不得不赶路，什么时候才能结束这样的漂泊呢？还是要继续追求功名？怎么想都发愁，我始终在遥远的他乡。由远及近，从路的尽头到身边的马，再由近及远到夕阳，最后想到自己形单影只，流浪天涯，说不发愁肯定无人信。

最后一句的“断肠人在天涯”，让主人公成为画面焦点，他身周的事物无一不让他想起浪迹天涯的凄楚愁苦，读者也为之动容。

二、作者的羁旅之苦和悲秋之恨被密集的意象表达的淋漓尽致，浓郁的诗情和平仄的律动让读者忍不住反复回味吟咏。

意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的景或物。通俗点说就是借物咏志。这首《秋思》尤为明显。短短的二十八字中排列着十一种意象，分别是枯藤、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、天涯。这些意象组成了作者所在的环境，也是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，就不会有这首小令的诞生。

与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，只有众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，二者结合，才能构成一幅完整的画面。

这首《天净沙·秋思》被称为“并列式意象组合”的代表。咋一听仿佛杂乱无章，其实不难发现，所列意象是错落有致的，主要从空间体现出来。这一点前边有提及。先由低到高，由远及近再进近及远，最后将视线拉回作者本尊及至有转移视线到最远的“天涯”落笔，都井然有序。所有事物都在“夕阳下”这个大背景里闪烁着光芒诉说着作者的迷惘。

三、大道至简。这首词用字凝练，天然去雕饰，没有多余的渲染或华丽辞藻。就像一幅速写画，寥寥几笔勾勒，一幅游子行吟图跃然纸上。

这里不得不引用几首相关词句来深度解析。马这首词中所列景物都是“古道”“瘦马”等等“热词”！

李白《忆秦娥·箫声咽》词中“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直”。

董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。”。

以及元代无名氏小令《醉中天》：“老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。”。

想必马致远在作《天净沙·秋思》时受到董曲影响，可后来者居上，前两者明显不如这首纯朴、自然、精练。

学以致用，他并没有生搬硬套而是结合自己处境，精选了最能体现秋季凄凉萧条的意象。他将自己和这些意象融为一体，物我不分，从而将羁旅行人孤苦惆怅情怀表达得酣畅淋漓，一声“断肠人”，从古悲到今！

前两者中“茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画”也是很美的意象，可是和想表达的情感基调不符，他做了取舍，正是这种取舍，成全了意象在表达情感的统一性。

在词句的锤炼上，他做到了完美的“断舍离”，他用最少的字表达出了无尽的情感，让人感同身受，浸淫其中欲罢不能。这正是《天净沙·秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

最后，我们说说秋天这个季节。作为感情寄托的载体，秋一向是众多文人墨客笔下的主角。

马这首小令也不例外，也是让这首小令脍炙人口最关键的点所在。从审美角度和感情表达来讲，秋季的存在似乎就是为了我们抒发离情、旅思和乡愁。

试想一下如果用春景来抒发，无论如何也不会激发读者排山倒海的苦楚凄凉情绪。

悲秋，是人们身处秋季，情不自禁产生的一种情感。由于秋景尤其是晚秋的冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，所以常会让人联想到“孤独”“寂寞”“凄凉”“冷寒”这些词。其中以杜甫“万里悲秋常作客”出名。

马致远这首小令虽然意象和情感都不出彩，但妙在它的精炼。十一个意象错落有致铺陈在画面上，张扬着惆怅，引起了所有读者的共鸣。

通过以上分析可以看出，《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。