律诗的基本格式(七言律诗的四种基本格式)

律诗经过齐梁到唐的发展成熟，形成了一套非常严谨的格律和法式，一般来讲是不能逾越的。但是发展过程中，有于初期的不完整，使得律诗在公认的格式上，又有一些细微的变化，《闻见瓣香录》便把这些不符合律诗正式格式的律诗格式，称之为“律诗杂格”。这里我们就从正格、杂格说起。

律诗的正格

律诗大概可以分为五律、七律、排律。但是他们在格律上来讲是大同小异的，所以我们从七律的格式来入手，剩下的五律、七律便可以推导出来。

七律有八句四韵。每两句为一韵，每一韵为一联，共分为首联、颔联、颈联、尾联。颔联和颈联必须要求对仗。而两句之间第二个字的平仄是相反，每两韵之间第二个字的平仄是相同的。

这里我教大家个非常简单的记忆方法，就是先记住两句话，一句是“平平仄仄平平仄”。另一句是律句中平仄是两两相换。

那么根据前面提到的规矩（两句之间第二个字的平仄是相反，每两韵之间第二个字的平仄是相同的），我们便可以完整的推导出律诗的正格了：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（首联）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（颔联）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（颈联）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（尾联）

而律诗分为平起和仄起，上片推导出来的是平起，那么仄起就是按照“仄仄平平仄仄平”来推导便可。同时在第一、第三字上，平仄是不讲究的。律诗正格不管怎么变，都是万变不离其宗，是不是异常简单？所以律诗的格律并没大家想象的那么难。

律诗的杂格

前面说到的是正格，现在就谈谈杂格。杂格有四类（那么我们这里选的杂格，尽量避免选唐初期的作品，以免被诟病说这不是别的格式，而是因为当时律诗不完善的原因。）：

偷春格

首联便对仗，颔联不对偶，这种律诗格式就被称之为“偷春格”。《天厨禁脔》上讲“言梅花偷春色而先开也”，说直白点就是第一句先对了，第二句就不对了。这种格式也被称为“换柱对格”

示例：

题破山寺后禅院 丨常建清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。

另外，还有李白的一首是：

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这里《唐诗别裁》特别提出：用这种格式，第一联对仗必须很整齐，第二联则可以用流水对或者不对仗。

麟角格

第一联和第二联之间“失粘”，被称为“麟角格”。说白了就是第二句的第二个字和第三句第二个字平仄不同。

这种格式在宋人胡仔便指出来了，但是在清代秦武斌手上被定名为“麟角格”的。

示例：

《积雨辋川庄作丨王维》积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

“失粘”是指两联的平仄不能粘在一起，带来了音乐上的不和谐感。

以王维诗平仄为例。漠漠水田飞白鹭这里的平仄是“仄仄通平平仄仄”。但是根据上联的平仄来看，这里应该是作为“平平仄仄平平仄”的句式。

两扇格

两扇格跟麟角格的区别就是，一个是第一、二联“失粘”，一个是第二、三联“失粘”，成了上下两段，便被称为两扇格了。（《七律杂格》：谓如两扇门各自开也。）

示例：

《有客丨杜甫》幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

四柱格

四柱格就是四联都“失粘”，谓之“四柱并立”。但是这个格式有个非常关键的地方就是必须是为仄起。明代王世贞就特别抨击过王维，说王维总是自己搞的别具一格，特别是那手“酌酒与君”，四联全失粘，要不得啊要不得！不能学！不能学！

示例：

《酌酒与裴迪丨王维》酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。

《唐诗快》里讲的是这种诗体八句都失粘，是为拗体。

最后提一句，大体这些杂格，要么就是杜甫，要么就是王维。这两人占了一大半.....贴头像以镇楼之：

所谓诗的格式就是律诗的平仄格律，不讲平仄就不叫格律诗。平仄格律在诗中有四种基本格式，按首句第二个字为起，最后一字为收，即（1）、平起仄收；（2）、仄起平收；（3）、仄起仄收；（4）、平起平收。

具体平仄安排有四句话：（1）、一句之中平仄相间；（2）、两联之间平仄相对；（3）、两联之间平仄相间；（4）、同类情况以此类推（相间相对相粘都是指二四六字）。

具体绝句和律诗的具体格谱可在百度搜索。