谢灵运山水诗歌的特点是

谢灵运是中国古代山水诗写作的重要奠基人。在《诗经》、《楚辞》中，山水形象就有所表现，比如：

蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

从中我们不难看出，整部《诗经》，其山水表现只是作为比兴的手法之一而已。然而山水，作为一种诗歌题材，从谢灵运这里开始，山水事物成了独立的审美对象，成为山水诗诞生的重要标志。这一点很重要：独立的审美对象，如果没有这一点，就行成不了谢灵运诗歌的重要性。

能够出现以山水事物为独立的审美对象，在于东晋庄园经济发达，为人们提供了亲近山水的物质条件，同时，东晋名士崇尚玄学清淡，开展山水体玄的游乐活动，山水美意识逐渐成为人们能够接受的意识，因此山水由最初的体玄之物，演变成人们的独立的审美对象。

山水题材的出现，改变了当时以诗歌言志、抒情的传统，引发了观念的更新，使其在诗歌审美体验中出现了深刻化、细致化。

作为奠定山水诗写作传统和方法的谢灵运，诗歌到底有什么特点呢？谢灵运对山水有着特别的审美直觉，能够准确地抓住山水事物在不同时间、地点中的特点和形态，并用精巧、华美、工整的语言，形象地再现出来。他的诗歌中的山水具有活泼清新的个性。所以说，谢灵运的山水诗，如初发芙蓉，自然可爱，这就是他建立山水诗写作传统的核心内容。作为第一个以山水为主要写作对象的诗人，谢灵运积累了丰富而新鲜的写作经验，建立的山水诗写作模式，为后人所遵循。

通过品读谢灵运的诗，我总结出三个特点，但尚不知合适，望朋友们不吝赐教点石成金。

其一，谢灵运首创了山水诗的结构模式，细读他的诗你会发现，几乎每首诗都是先叙述登游原因或登游线路，接着具体写景，最后发感慨。

其二，景情交融，雕琢细腻。

其三，对山水的声、光、色都有生动的描绘，如“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“鸟鸣识夜栖，木落知风发”等，这就给读者以如闻其声身临其境之感。