齐白石的恩师

齐白石的艺术生涯中，老师很重要，同样重要的还有几位有恩于他的伯乐，再加上自己的悟性和勤奋，使他成为二十世纪中国画坛当之无愧的一代宗师。

先讲讲他的几位老师。

齐白石生于1864年，27岁前靠做雕花木匠养家糊口，他对画画有兴趣，有次在一客户家见一套芥子国画谱，他借回描摹了几大本，照描摹本学，有了点基础有时会在木匠活之外给人画画布帘鞋样等赚点钱，如果不是一个人出现，齐白石可能始终就是一个出色的雕花木匠。

临摹芥子园画传，1890年左右，对照了一下芥子园原图，画得极像，十分认真，只是将房子位置左后移了一点，效果反不如原图。

湘潭名士胡沁园偶见齐白石的画，认为他有学画天赋，是可造之才，主动劝齐白石跟他学诗、画，齐白石觉得自己学画年令已有些大了，还要靠干木匠活养家，胡沁园无偿提供住宿，又给齐家送去钱和粮，让齐白石专心学画，并利用自已影响为他招揽卖画生意，如为人画像等，这才促成齐白石从一个雕花匠向职业画师身份的转变，齐白石视恩师为“生平第一知已"，1914年恩师去世时，他画了20幅画裱好在灵堂前焚化。

1892年作雪山行旅图，这是跟胡师学画时画的，有四王画风的影子。

黎夫人像，1895年画。当时主要以为人画像谋生。

齐白石自知文化基础差，36岁时拜湘潭名士王闿运为师学诗文。

40岁后走出家门，开始了五出五归的游学之路，起端是齐白石认识了一个朋友夏午诒。齐白石30多岁时在湘谭认识了夏午诒和郭葆生，夏是位贵公子，郭是一候补道台，两人均雅好丹青，后两人都在西安为官，夏午诒致函请齐白石去西安教他夫人学画，郭葆生致函劝他游历四方师法造化，两人的劝告促使他来西安，后夏要进京谋差，邀齐同行，这是齐白石第一次进京，后夏要到江西为官，想为齐捐一县丞职，齐白石婉拒，后回乡。

几年后，家乡闹匪乱，齐白石第二次赴京，作为一地方画家，入京自然不被待见，画价低也难卖，他居住法源寺，寺院主持释瑞光拜他为师学画。

这是1926年画的西城三怪图，右是齐白石，中是释瑞光，左是性格孤傲自负的冯臼，他们三人自称“西城三怪"。

齐白石在北京遇到命中贵人陈师曾，陈是京城画坛名家，他在琉璃厂见到齐刻的章，来法源寺见他。

这幅1917年画的梅花见证了两人当年一段艺坛佳话。齐白石的梅花是参照湖南画梅名家尹和伯的笔意，陈师曾劝他抛弃尹和伯的画风，自创新格，并劝他改变八大那种冷逸风格，在陈师曾鼓励下，齐白石开始了十年的衰年变法。他研究吴昌项的花卉画，仔细品味笔墨构图设色，结合自己特点，创造以红花墨叶为特点的大写意花鸟画，此外，他在大写意花卉中填加工笔草虫，红花墨叶适应人们审美习惯，草虫的细致逼真更被人们喜欢，他的画渐渐有了市场，陈师曾去日本参展，带了几幅齐白石的画，在日本卖了高价，从此齐白石的名声在京城有了较大影响。

1913年作，有扬州八怪的影子。

山溪羣虾图，1926年作，这是他当年画虾风格，尚不成熟，画上仅鈐一印“木人"二字，不忘木工出身，不忘本。

前期画虾，与后來成熟期有极大不同，后来几经变化，画虾终达到炉火纯青。

陈师曾之后，最重要的伯乐和知己是徐悲鸿，徐悲鸿收藏他大量作品，推荐别人购齐的画，为他出画集，将他作品带外巡展，还聘齐白石任中央美院名誉教授，齐白石曾对徐悲鸿说:“生我者父母，知我者君也。"

这是画自画像赠徐悲鸿，诗句中有"一朝不见令人思"，表明两人的深厚情谊。

为老舍画《芭蕉叶捲抱秋花》，他不画不熟悉之物，因不知芭蕉叶是左捲还是右捲，干脆不画捲叶。

这是他生命最后一年代表作，是完全达到自由的生命境界，已瑧返璞归真的高度。

解放后，是齐白石人生最辉煌时期，创作大量精品，文化部授“人民艺术家”称号，获世界和平理事会“国际和平奖金"，当选中国美术家协会第一任主席，北京中国画院名誉院长。

1957年9月16日逝世，享年93岁。

人生经历的不同阶段都有不同的师傅，胡沁园是齐白石早年的启蒙老师，齐白石后来在京期间，陈师曾寻齐篆刻而至，两人互相赏识，也可以说是亦师亦友，与此同时与徐悲鸿和吴昌硕等大家的交往也算人生格局之师吧