南方车站的聚会 电影(南方车站的聚会 胡歌)

《南方车站的聚会》是导演刁亦男的第二部犯罪热作相比于《白日焰火》

这部电影显然没有太多关于人性的刻画和社会环境的描写，而是将重心放在了故事本身和光影镜头上，无论是刘爱爱刚出场时，瘦弱的身躯躲在雨伞背后的剪影，还是周泽农逃跑时的镜头只关注墙上大大的影子，给予观众不一样的叙述效果。

我们也可以发现，人物总是处于躲藏与隐蔽的状态，周泽农在火车站时遇到来车不自觉地要将身体隐匿于黑暗中，刘爱爱在东窗事发时为躲避警察，也急于逃离四处的明亮，渴望回到黑暗处，正是这种光源与黑暗的强烈对比，使得导演可以轻松地利用光影效果，来反映人物此刻的内心活动和心理状态。

因此，本部电影一个有趣的主题也就通过光与暗，呈现在观众眼前，周泽农曲折的故事，使得观众心里也随之一波三折，明明只是一个简单的故事

如何把这三十万送到自己老婆手上而已，却引得观众的思绪紧紧地系着剧情

大部分的观众在观看这部电影时，恐怕都是希望周泽农能够成功地把钱送到杨淑俊手上

而这正中了导演的“下怀”，在电影中段有这样一幕，警方在野鹅塘的丛林中进行搜索时

手中的手电筒，照向了黑暗中的各种动物

他们瞪大了眼睛看着人类，仿佛是文明社会对野生环境的一次侵袭

动物们面对着强烈的光亮显得局促不安，这看似野生的环境，实则却是在动物园的牢笼中

其实，导演于这部电影中所要表达的也正是这样一个立意

无论是周泽农

还是刘爱爱

抑或是在我们看来满是贪婪的华哥和猫眼

他们其实都是隐藏在暗处的人

面对着现代社会照进来的光亮

他们显得无所适从

正如野鹅塘的居民在大半夜因为警方搜查而被吵醒时

他们选择抱怨

而不是理解

周泽农这些主角

其实也正如野鹅塘的这些居民

被灯红酒绿的现代社会所遗忘

而被围困在这样一个拘束、无法的小圈子里

只能四处躲避

时而需要光亮来温暖生命

时而需要黑暗来隐藏罪恶

正是在这样一个鱼龙混杂的环境中

我们很难轻易地评判人物的是非善恶

看似恶到极点的猫眼

其实也只是被这个环境所塑造

在警方眼里十足的悍匪周泽农

却是一个重情重义的好男人

刁亦男导演在《白日焰火》中不敢表达的

借这部电影全部表达了出来

如果说《白日焰火》歌颂的是黑暗中的真情

那么《南方车站的聚会》显然是直接将一种黑暗摆上台面

它的主角不再是警察这样的正派人物

而是一个穷凶极恶的悍匪

而正是在这个穷凶极恶的悍匪身上

我们却能看到他对妻子的真情实意

他只是一个小人物

若是没有那么多的机缘巧合

又怎会引起那么多的关注

恐怕只会默默无闻地衰老

或是莫名其妙地死去

因此导演正是抓住了这个小人物身上的一丝真情

借由光与影的对比

让观众在黑暗中

清晰地看到这个小人物身上所散发的光与热

而看完这部的电影的你

又是否有注意到

我们身边那些小人物

身上所散发出的

微弱的光芒呢？

评价《南方车站的聚会》真的不是一件容易的事。

刁亦男的这第三部剧情长片，在风格上呈现出了之前的华语电影中难以得见的独特气质，虽说这样的风格谈不上影史独创，但作为一部纯正的华语片，历史上恐怕还是头一遭。

脱离了传统的华语艺术电影经常所处的语境，让这部电影呈现出了复杂的观感，一方面为影片的视听所沉迷和震撼，另一方面又因为看着那些我们所熟知的银幕面孔，用一种少见的表演节奏表演的时候所带来的诡异。

《南方车站的聚会》将故事背景设定在武汉，在这个被称为“四大火炉”之一的城市，胡歌饰演的盗车贼周泽农在于对手团伙的火拼中意外枪杀了一名警察，警察为周泽农开出了悬赏30万元的价码。沦为逃犯的周泽农在武汉的“法外之地”野鹅湖逃亡，却在过程中意外遇见了一名素不相识的陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰），一段亡命中的情愫也就开始滋生...