闪灵电影解析(闪灵为什么是最伟大的恐怖片)

最近《头号玩家》上映，片中由于致敬了库布里克的《闪灵》，引来各位理论纷纷。那么《闪灵》到底是个什么样的片子？

背景故事大家都知道，原著小说是史蒂芬金的，被库布里克拿来改成了自己的东西，遭到斯蒂芬金强烈diss。为什么会这样咱们会讲。这里先来聊聊《闪灵》这部电影。

首先，《闪灵》在传媒条目上是恐怖片，数据和标签都是传媒层面的东西，跟电影毫无关系。此片票房也罢，奖项也罢，还是传媒界各种吹嘘，其实都跟此片毫无关系。所以，如果把《闪灵》真的当成恐怖片来看，恐怕大家都会懵逼，也会往错误的方向去想，比如鬼啦，闪灵啦，人格分裂啦等。然而这些东西都跟电影毫无关系。也可能这些是属于史蒂芬金的，但是不属于库布里克的。因为史蒂芬金的原著（我没看过）写的再怎么样都不会涉及到哲学层面的东西，而库布里克却能在片中加入这些，那么库布里克一旦给里面加入这些自己的东西，那么片子本身其实就跟史蒂芬金毫无关系了。而这个也是史蒂芬金diss库布里克的原因。这个很常见的，比如《天生杀人狂》。剧本是昆汀的，但是导演奥利佛斯通把片子拍的完全是自己的东西，遭到昆汀至今都否认此片编剧是自己。这就说明了一点，《闪灵》此片不属于史蒂芬金，是属于库布里克的。

那么，既然《闪灵》属于库布里克，那么他到底在此片中干了什么？

其实我在《头号玩家》的影评里在讲到《闪灵》时已经提到过一个词：解构主义。这个就是《闪灵》这部电影的本质，除了解构主义，还有符号学。也就是说，《闪灵》之所以是经典，并不是什么革新了恐怖片的手法，或者反应了人类的心理状态之类的原因，而是玩转了解构主义和符号学。

也就是说，库布里克并不是说我其实就是拍一个恐怖片而已，那么我们是不是把库布里克想简单了呢？库布里克其实只是借用史蒂芬金的小说外壳，来抒发自己的东西，那就是解构主义和符号学。

解构主义是电影里一只重要的哲学思想，比如无厘头就是解构主义，《大话西游》就是解构主义的集大成者。而周星驰的《西游降魔篇》则是对西游的再一次解构。而符号学也是电影很重要的东西。其实解构主义和符号学是有关联的。库布里克利用解构主义和符号学，并不是在片中装神弄鬼，而是在设置谜题。而且库布里克只是设置谜题，并不会给答案。因为库布里克的哲学里没有固定答案（注意库布里克某些采访中的回答，我再次说，传媒的东西都是假的，都是和电影毫无关系的，所以不要迷信于库布里克对传媒说的话，但是如果是斯皮尔伯格和库布里克聊《闪灵》，那么他们的话则是非常有价值的，但是，你会认为斯皮尔伯格会问库布里克那些无聊的问题吗？）。所以，《闪灵》的价值就在于由解构主义和符号学构建的谜题。比如开头的长镜头，像不像一个眼睛在盯着这全家人？小儿子骑着小车穿梭在酒店走廊和小儿子在毛毯上玩的那个车的玩具有什么呼应关系？还有那个小女孩双胞胎，从电梯渗透出的血，还有那个诡异的酒吧，裸女，酒店外的迷宫。草稿上一直重复着的文字。最后结局墙上那个男主在其中的照片。等等等等的谜题，才是《闪灵》的价值所在。当然，最重要的还是那个237号房间。需要注意的是，这几个谜题在《头号玩家》里都进行了再解构式呈现。

我才疏学浅，认知能力也就到这里了，如果还想往深了走，那我建议大家去看专门讲解《闪灵》的纪录片《237号房间》，里面有最详细最匪夷所思的对片中谜题的讲解。我在这里就不多说了。

所以，像《闪灵》这种经典之作，怎么可能只是个恐怖片呢？它引起的大家对于电影谜题的解密才是它的价值所在。同类型片大家其实也能想到《穆赫兰道》，《妖夜慌踪》，《内陆帝国》，《双峰镇》。对的，都是大卫林奇的作品，同样一位喜欢玩转谜题的导演。还有他俩之后的一个小导演的致敬作品《黑暗山村》，也是很不错的。喜欢解谜的同学，这些片子都是代表作。

闪灵讲的是一个作家为了获得灵感，和妻儿到一家已被大雪封山的偏僻酒店里搞创作，在期间由无所事事演化成疯狂状态，还意欲杀了自己的妻儿，这属于典型的封闭空间的心理电影。