以下哪首诗被誉为古今七律第一(杜
0 2022-03-25
问题:近体诗格律要求严格,是不是古体诗就随心所欲,毫无限制?
前言相对近体诗来说,古体诗类似于古人的自由诗。虽然古体诗不必考虑对仗、黏连等规则的束缚,押韵也可以押邻韵,不必使用律句,所以要简单的多。
但古体诗也有自己的规则,如果不懂的话,做出来的“诗”依然是外行的作品。
一、绝句的押韵绝句有近体绝句,有古体绝句,近体绝句就不说了,古体绝句要注意一个问题是绝对不能出现的。就是2、4句的平韵和仄韵不可混用。
1、例如这两首五绝:
《寻隐者不遇》[唐] 贾岛
松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。这首诗押仄韵:去、处。
《静夜思》[唐] 李白
床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。这首诗押平韵:霜、乡。
2、又如七绝:
《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 (仄韵)
天津桥下冰初结,洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪。这首也押仄韵:绝、雪。
《游洞庭五首之一》李白
洞庭湖西秋月辉,潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎,不知霜露入秋衣。这首押平韵:飞、衣。
3、要注意的两个问题
1)古绝句的第一句押韵要求不太严。但是2、4句的押韵要注意:要么是平韵、要么是仄韵。绝对不要出现下面这种情况:
床前明月光,疑是地上【霜】。举头望明月,耳边钟磬【响】。霜、平韵;响,仄韵。不可混用
2)第三句是白脚,一般与韵脚的平仄相反
例如:
床前明月光,疑是地上霜。举头望婵【娟】,低头思故乡。
娟,平声的白脚;乡,仄韵。也要注意避免。
二、四句或八句换韵的古体诗绝句只要四句,所以绝句是不能换韵的。但是八句的诗就有不少换韵的了。例如王勃的《滕王阁诗》:
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。前四句押仄韵,后四句押平韵。从押韵上来说,可以看作两个绝句的组合,每一组也按照绝句押韵的两个规则。
1、每一组中,2、4句平仄韵不可混用
例如第一组:渚、舞、雨。
第二组:悠、秋、流
注:四句一组的,第一句可押可不押,一般以押韵较多,例如这首诗)
2、单数句如果是白脚,一般与韵脚平仄相反
这种情况在南北朝齐梁时期,沈约等人开始研究四声八病以后,基本就见不到了。不过在齐梁以前,还是挺常见的。例如《古诗十九首》
行行重行【行】,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。道路阻且【长】,会面安可知?胡马依北【风】,越鸟巢南枝。相去日已【远】,衣带日已缓。浮云蔽白【日】,游子不顾返。思君令人【老】,岁月忽已晚。弃捐勿复【道】,努力加餐饭。这首诗前八句一组韵,后八句一组韵。齐梁以后,单数句如果不押韵的话,一般与韵脚的平仄相反。但是齐梁以前比较常见。这种现象,在唐朝的文献《文镜秘府论》中有专门讲到:
上尾诗者,五言诗中第五字不得与第十字同声。 名為上尾。詩曰:“西北有高楼,上与浮云齐。”或云:如陸機詩曰:“衰草蔓長河,寒木入雲煙。”(“河”與“煙”平聲。)此上尾,齊、梁已前,時有犯者。齊、梁已來,無有犯者。此為巨病。若犯者,文人以為未涉文途者也。唯連韻者,非病也。如“青青河畔草,綿綿思遠道”是也。(下句有雲“鬱鬱園中柳”也。) 三、两句或三句换韵的古体诗古体诗有两句一押韵的,有三句一押韵的,有句句押韵的,各有不用。
1、两句一换韵的押韵方式
两句就换韵的,两句都要押韵。
例如岑参 (唐)的《白雪歌送武判官归京》, 换韵用...隔开:
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。.....忽如一夜春风来,千树万树梨花开。......散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。.....瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。......中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。......纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。........轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。两句一组的,每句都押韵:【折、雪】;【来、开】;【冰、凝】;【客、笛】;【门、翻】。
四句一组的,2、4必须押韵,1可以押韵可以不押韵(押韵居多),3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。
例如,第五句开始的这一组是入声韵:【幕、薄、着】,第三句不押韵,但是白脚:控,与韵脚都是仄声(但是不同声,控是去声,韵脚是入声);最四句是去声韵:【去、路、处】,这里的白脚:君,和韵脚的平仄就相反了。
2、句句押韵的,只有韵脚,没有白脚
岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》,前两句押韵,后面三句一换韵,句句押韵:
君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。...轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。...匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。...将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。....马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。....虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。句句押韵的诗,有的换韵:例如上面岑参这首;有的不换韵:例如下面曹丕的这首《燕歌行》。
秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,何为淹留寄他方? 贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁? 结束语古体诗的押韵,绝句好理解,长篇的古体略微复杂些。
平时我们作诗的时候,至少要明白古绝句如何押韵。否则也不能说懂得作诗,当然也不能简单地把古体诗当作毫无束缚的自由诗来看待。
@老街味道
诗,是聚集凝聚的精华……它包括:语言,思想,境界,意境,审美,塑美……
所以当诗形成的时候,已经是形成了一个高度的文化思想形式!这个形式就像金属里面的黄金……
是不是诗?只要大家一品读?马上就明白了这是不是诗?是不是好诗?
我不相信古代没有散文诗?表达形式千变万化……
诗~像心一样自由……心真的可以飞翔……心飞起来才可以写诗……写诗的心需要高远……
需要陶醉……需要唯美……更需要:爱!!
我们为什么写诗?那是因为我们爱这个世界……我们热爱生活……我们热爱每一分每一秒的时间……我们热爱我们眼前流逝的一切……
我们自己的心把以上所有都包装起来……
希望大家都来审美!都来写诗!品读诗……
《海洋之音》
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