花间词描述正确的是

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面相掩映。新贴绣罗褥，双双金鹧鸪。”

很熟悉的歌，

这是《甄嬛传》主题曲，作者唐代温庭筠，花间词派代表人物，这是他的代表词作。

还有比如，

“千万恨，恨极在天涯。山月不知心底事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜.....”

从这两首诗就可依稀看出，花间诗表现的是爱情，“花间”得名于诗人张泌《蝴蝶儿》“还似花间见，双双对对飞”，顾名思义，写相思之情。

代表人物还有韦庄，比如这首著名的词巜思帝乡 云髻坠》，

“......春日游，杏花吹满头。陌生谁家少年足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”

这首词经常出现在古风言情小说中，说尽了女人爱情的大胆誓言与告白，这在唐五代时期，很少见的，尤其在男权社会，很有进步意义。

还有，大家熟悉的巜更漏子》，

“...梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”

这首词将闺中女子独守空房，思念爱人，彻夜不眠，相思难挨的愁，苦，孤寂形象而细腻传达岀来，雨，一滴一滴地数着，分明是滴在女子的心上啊...

温庭筠和韦庄是花间派集大成者，并称诗坛“温韦”，还有一些不出名的，比如皇甫松。

花间词产生于唐后期五代，主要写爱情，写女子的爱情为多，是唐闺怨诗的延续，比如李白曾写过“美人卷珠帘 ，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿 ，不知心恨谁。”的诗句，算是花间词的一种开启。到宋以后，宋婉约词中比如李清照前期词写闺中女子相思的词，则是一种延续，但婉约词派雅致深刻而不浮艳，远超于花间词。

花间词总得来说，风格香软，常描写闺阁，儿女情长，风花雪月，多表现闺阁中儿女相思离合的闲愁，语言词藻华艳，写景状物优美，但也不乏清婉明丽，细腻传神，尤其写女子服饰，神态，动作，微妙的心理，常三分传形，七分传神，但主题思想意义不高，有时甚至“为赋新词强说愁”，所以在当时，除温韦个别诗词外，花间一派不被大多数人所赞赏，但没有花间词，就没有后来的婉约词了，有重要的承前启后的作用。

《花间集》为后蜀赵崇祚编。崇祚字宏基，曾在孟昶宫中任卫尉少卿。该书选录温庭筠等十八人作品，主要描写日常生活和离情别绪，语言优美，接近民间风格，唐末名家词曲，俱赖此仅存。这本集自南北朝之宫体，启北里之倡风。千年以来一直流行的地方性艳词总集，文人词总集最早的一部。这本词集选录的词意境深远，文字优美，是一部难得的词林经典。原书今藏美国哈佛大学燕京图书馆。

花间词人蜀地多，绮靡温柔是风格。

剪红刻翠肌理细，繁枝丽叶共一柯。

偶有清新高品味，能为后世开先河。

惜乎大端乏气骨，红袖飘飏舞婆娑。