东野圭吾加贺系列还会写吗(东野圭吾的加贺恭一郎系列)

东野圭吾设定的加贺恭一郎，是一个常人化的侦探，特色正是平凡可亲。加贺于《毕业──雪月花杀人游戏》（８６）中以大学生身份登场，而在《沉睡的森林》（８９）再出场时已是警视厅搜查一课的刑事，但其实他在大学毕业后的两年间，曾出任了中学社会科教师。但教师的经历成为他人生中最大的挫折，最后不得不回归刑事的工作，而此也正面催使他要面对与父亲的纠葛关连。

我认为东野聪明的地方，正是把加贺设定为与日本社会问题紧密相连的人物──也可谓是从社会问题孕育出来的新时代警探，《红色手指》（０６）是一明晰的例子。东野于加贺恭一郎系列中，锁定的时代关键词正是赎罪，且贯彻始终于角色身上。《红色手指》中恭一郎老父隆正为了保偿过错，于是尽心尽力照顾作为单亲妈妈的妹妹克子及她的儿子修平，后者也因而把他视若代父看待。当所有人均以为恭一郎不孝，从不探望患癌的老父，原来那是隆正的赎罪承诺：因为后来发现离家出走的妻子在仙台寓所中，一个人孤独死去，所以他吩咐恭一郎在自己断气之前，一定不可靠近自己，好让自己同样地得以一个人去迎向死亡。

透过主角警探的背景设定，东野想指出当前日本社会丛生的诸种流弊，其实正是源于不自知式的自以为是，把个人所作所为作合理化的饰说加以肯定。《红色手指》中的昭夫竟然想把儿子杀人的罪名，推诿在患上老人痴呆症的母亲政惠身上（后来才道破她不过伪装而已）；《恶意》（９６）中的野野口修为了单纯的恶意，竟然大费周章去杀害童年伙伴作家日高，并竭尽所能去建构自己是日高背后的捉刀人，自己才是畅销小说的真正作家谎言布局；《麒麟之翼》（１１）把中学的欺凌事件易地重构，改换成父亲主动去为儿子赎罪的故事，最终甚至牺牲了生命。

以上的离轨失衡，某程度均是在富裕社会里人欲横流下，大家为了保持现在的生活水平，甚或是奢望强求他人的优越条件，从而犯下不同案件──那正是东野笔下日本社会集体潜意识的「罪」。而赎罪一旦转换成为破案法，要旨正好在于破案并非最重要的关键，犯人是否明白底蕴以及愿意承担赎罪的责任，那才是修正社会漏洞的正面动力。

圖片:阿部寬是加賀恭一郎的影像代言人

从小看柯南 以为推理世界中的警察都是废物 但加贺不是 他 沉稳机智 洞察力极强 还会剑道 能文能武的类型 《新参者》里和商业街老板们打交道 一步步接近真相 看得出来他也很会和人打交道 总之 就是man力Max 但又心思细腻的男人