打油诗与诗的区别(打油诗和顺口溜有什么区别)

先说打油诗和诗的区别。二者最大的区别，是前者既无意象，则无意境，纯粹就是顺口溜，而后者最讲究的，就是意象与意境。

打油诗一说，缘自中唐“诗人”张打油，请看他的《雪诗》：

天下一笼统，井上给窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。

大雪纷飞，普天之下银装素裹，只有一口没有井盖的水井，井口是黑色的。黄狗身上沾满了雪，变成了白狗，而白狗身上也沾满了雪，显得格外臃肿。

这首《雪诗》，题目中说是“诗”，其实就是“大白话”，后人便将此类没有意象已经的顺口溜，成为“打油诗”。

再看唐柳宗元的《咏雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

“千山”、“万径”，阔大无边，“鸟”“绝”，“踪灭”，一派寂寥，“孤舟”“独钓”，诗中的“蓑笠翁”，不正是作者自己吗？作者清高孤傲，寂寥落寞的形象与心情，跃然纸上。

这就是打油诗和诗的区别。

再说打油诗与诗的区别。

如上所述，打油诗虽然没有意象意境，但四句诗的一二四三句的末字，“统”“窿”“肿”押韵（押ong 韵）。

而绝句是近体诗（也称今体诗），是格律诗的一种，每首四句，每句五字的，称“五言绝句”，简称“五绝”，每句七字的，称“七言绝句”，简称“七绝”。

“绝句”一是讲究押韵，绝句的四句中，第二句第四句末字必须押韵，多半押仄声韵，也有少数押平声韵的，如果诗的情感比较悲戚，压抑或低沉，多押仄声韵。二是讲究声率，即上下句相对的字词，其平仄相对，在“仄仄平平”、“平平仄仄”的基础上加一个音节，构成“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”的声率。如果按照古代声率，说起来就比较复杂，这里只按现代汉语的声率来说，现代汉语普通话是四声，分别是阴平，阳平，上声，去声，也可简单地称一二三四声，其中，一二声为平声字，三四声为仄声字。

绝句是在律诗的基础上截取的，所以，绝句也被称为“截句”。律诗四联八句，每句七字的，为七言律诗，每句五字的，为五言律诗。律诗四联中，中间的两联，也就是第二和第三联必须对仗。而绝句截取律诗的格式，具体来说，可以有四种截取的方法，分别是一二联，三四联，二三联，联，一四联，其中，截取一二联的，下两句对仗，截取三四联的，上两句对仗，截取三四联的，四句中，一二句、三四句分别对仗。而截取第一和第四联的，不必对仗。

附带说一下，相对于格律诗（今体诗），古诗四句，只要求一二四句押韵，对格律没有要求。

例如：

五言绝句

登鹳雀楼 唐 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

其平仄是：平（古音为仄声）仄平平仄，平平仄仄平。仄平（古音为仄声）平平仄，仄仄平（古音为仄声）平平。

诗中，首联对仗。

古诗

黄鹤楼送孟浩然之广陵

唐 李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

全诗一二四句字“楼”“州”“流”押韵。值得注意的是，古诗虽然不讲究音律，到也要调整平仄，比如李白的这首诗，第一二四句末字均为平台字，则第三句末字必须用仄声字“尽”，否则，念起来就没有抑扬顿挫了。

1、打油诗说白了就是“顺口溜”，不讲平仄，对仗。

2、绝句诗必须按4种平仄律诗句式及平仄粘接填写，并按《词林正韵》平声韵压韵，相同部且相似音不能通压韵，词可以通压。