对联的平仄有什么讲究

admin 2022-03-25 01:21:36

首先，我认为对联的形式不只是平仄，还有许多，因此此问题要这样改一改：写对联是形式重要还是内容更重要？

我认为当内容和形式发生冲突时，要权衡二者哪个更重要，无法肯定时，毫不犹豫要服从内容。当然我们要更追求二者都完美，一对上品对联，假如在形式上有某一小小的缺陷，总是一种遗憾。这种遗憾是常常有的，包括那些流传极广的名联。

对联是古今中外所有文学作品形式要求最高的体裁。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是杜甫用两对对联构成的七绝。最初，不管是绝句还是律诗，都要求用对联构成，后来放松了要求，只规定律诗的3、4句和5、6句是对联就成，当然你能够都做到就更好！对联有许多严格的要求，许多人没有认真遵守，把它当作普通格律诗一样对待，有的连格律诗的要求都达不到，这自然就失去了对联特有的顶级高雅风采，变得有些随心所欲了，不像对联了。

创作对联，如果要得到精彩标准的上品，必须遵循以下几点要求：

1，上下联字数相同，这一点没有问题。

2、上下联音节相同。所谓音节，是读念对联时的停顿，例如：“鹅鹅鹅，曲项向天歌”，你假如作为上联应对，也要根据这样的音节对。

3、上下联同音节平仄相反，另外，上联最后一字最好是仄声字，下联最后一字最好是平声字，以我个人意见是必须的，最起码后者必须是平声。这样念起来有和谐完美收关的感觉，还有当上下联用内容无法分辨时，最后两字的平仄就是唯一的区分标志。上下联最后一字平仄如果不按此要求，写成对联以后，那贴对联的人、读对联的人也会把它反过来。平仄相反这一点要完全做到是很不容易的！一方面是许多人读音音调不是都准，而且一字数读现象是相当多的，如果不是文字专家，常常会出错。更多的情况是，字义合适却平仄不合适，反之亦然，常常因此伤透脑筋。

4、上下联同音节词性相同。这一点要完全做到就更难一些，因为平仄只有二种，而词性有许多种。人们除了对数词、量词等比较容易识别外，对其他字、词属于什么词性，有时候不容易搞清楚，需要我们加强学习，努力掌握。

5、上下联的内容相融。上下联的内容一定要有关联，扣得越近越好，不能毫不搭界。这种关联可以是正向的互补，或者是对立的反衬，这后者比前者往往更深刻感人。还有一点很重要，就是成联之后，联句的语意要说得通。例如这样的下联：“百菜不如白菜鲜”，很显然这样的说法很武断，不合情理。写对联由于要考虑的要求很多，用词往往勉强凑合着用，联意不通的毛病是很容易犯的。

6、上下联风格相同，不能雅俗各异。例如上联是风花雪月，下联是锅碗瓢盆；上联是阳春白雪，下联是下里巴人。就算你其他都写得很好，但在风格上就格格不入。具体说来，风格是多种多样的例如：清新明丽、平实质朴、深邃含蓄，豪放雄浑、委婉细腻、洒脱豁达、潇洒飘逸、高洁特立、悲壮慷慨……等等

7、上下联内容分量相称，不能一只胳膊很粗，一只很细，不然尽管在形式上内容上风格上等等都对得很好，却像一副残疾的样子，很不相配。例如上联写伟大内容，下联写平凡小事，上联写天安门，下联写下联写小花窗；上联写江河湖海，下联写小池水沟等等，都是要避免的。

8、要认真仔细分析出联的内容和形式特点，有的放矢地进行应对，这一点很重要。例如有些所谓机关对，如不加仔细分析，往往觉得很容易，其实颇难，例如：上联“甜酸苦辣品三口”，表明品字有三个口，更妙的是意思还很确切。可见“品三口”这就是联中的“机关”。品三口用“林二木”去对好像不错，但林字不是动词，要是林字有“锯”“砍”的意思就好了，可是没这样的意思。还有一些出联机关对，要求应对者过于苛刻，以至于是无解的，对这样的“寡联”不要去死啃，那是徒劳的。例如“明月照纱窗，个个孔明诸葛亮”就是因机关太多、太妙成了典型的寡联，永远也无法找到合适的配偶！

10、要有积极的内容和思想，要有文采，最好还能出新！这一条其实是形式之外的大话题，它涉及的面更广，要求对联创作者的总体水平更高，因此不作更多的讨论。

归纳起来主要有上述十条，还有一些用在特殊场面和情况的楹联，还有更具体的要求。总之，创作对联就像绑着脚跳舞，是要一点功夫的。对联尽管字数很少，却包含着大千世界，也是格律诗中的顶峰，对联写得好的人，尤其是应对别人出联有水平的人，那对于其他的格律诗词，就有一览众山小的感觉了。本文谈到的只是常识，是说给初学者听的，对内行人而言，那简直是班门弄斧，请行家批评指教。