戴望舒称为什么诗人(被称为雨巷诗人的是戴望舒)

上世纪二三十年代，中国文坛有“京派”与“海派”之分，以北京为中心的北方大城市作家群体称“京派”，代表人物有沈从文、废名、萧乾、林徽音、靳以、凌淑华等；而以上海为中心南方都市创作群体称“海派”，代表作家诗人有戴望舒、周瘦鹃、施蛰存、苏青、张爱玲等。

无疑，作为海派代表，戴望舒在文坛的影响可见一斑。1928年8月，戴望舒在《小说月报》发表了《雨巷》、《残花的泪》、《静夜》、《自家伤感》、《夕阳下》、《Fragments》等六首诗歌，尤其是《雨巷》的发表，反响极大，戴望舒因此获得“雨巷诗人”的雅号，驰名文坛，特别是那些诗歌爱好者和青年学生，更是痴迷，疯狂热爱，一时洛阳纸贵。

《雨巷》：撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨……

那凄婉的愁绪，那优美的韵律，直叫人赞叹不已。其实，不单《雨巷》，下面这两首也是上乘之作。

《我用残损的手掌》

我用残损的手掌

摸索这广大的土地

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦障，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳）

我触到荇藻和水的微凉；

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿……

《我的恋人》

我将对你说我的恋人，

我的恋人是一个羞涩的人，

她是羞涩的，有着桃色的脸，

桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。

她有黑色的大眼睛，

那不敢凝看我的黑色的大眼睛

——不是不敢，那是因为她是羞涩的……

台湾诗人余光中对戴望舒佩服得五体投地，曾经深情地对戴望舒进行评价说：“在中国新诗史上。崛起于三十年代的戴望舒，上承中国古典的余泽，旁采法国象征诗的残芬，不但领航当时象征派的作者，抑且遥启现代派的诗风，确乎是一位引人注目的诗人。”

余光中先生对戴望舒敬其人而服其诗，他的诗歌风格也深受“雨巷”诗风的影响，俨然以戴望舒的继承发扬者出现在诗坛，闻名海峡两岸。

戴望舒是杭州人，从小喜爱文学，尤其喜欢“鸳鸯蝴蝶派”小说，以小说步入文坛，曾学习法文，深受法国象征派诗歌影响，后来便有了闻名千古的《雨巷》。

如果我记得不错，有一首诗是“黄山松”。

好，黄山松，我大声的为你叫好。谁有你挺的硬，扎的稳，站的高。九万里雷霆，八千里风暴，披不歪，砍不动，轰不倒。

要站就站上云头，七十二峰你峰峰皆到。

要飞就飞上云霄，......。

我不喜欢现代诗，唯一能记住的只有两首。一首是闻捷的“我思念北京”另一首就是这首“黄山松”。不记得是不是他写的，如果是，提他，不提“黄山松”。我大不解。