超女出身，签约天娱，唱功T2（第二梯队），音域三个八度，缺乏创作能力，受制于此。

2009年，从湖南卫视《快乐女声》总决赛全国第四名的身份出道的郁可唯。就走上属于天娱传媒的半偶像路线：歌手唱好歌就行，不需要懂得音乐的底层作曲和配器。

天娱出身的郁可唯成为了华语女歌手的一个典型代表：在传统唱片没落的时代之中，走大众情歌类型的主流歌手，却因为缺乏创作能力，逐渐只能以综艺节目和翻唱live为商业核心。不具备个人代表作，缺乏商业活性。

作为演唱歌手的唱功本身，郁可唯的能力是极为合格的，不论是三个八度的音域，还是完美的强弱混能力，都是极为值得称赞的。但是作为一个音乐人而言，郁可唯的能力是极为欠缺的。在这个时代，不懂得编曲、作曲、配器、演奏的歌手，很难具有长期生命力。

相比于郁可唯，这样注重于演唱而不注重作曲的女歌手比比皆是。商业性能力不足的核心是在于音乐的创造力。只满足于基本唱功的方式，已经被数字唱片时代遗弃。

以下，简单从郁可唯的唱功，和音乐经历来阐述：

1：唱功-音色：辨识度有限。

关于音色，很多的歌手实际上有一个同质化的误区。以学院派的通俗声乐为例，音色的真实性才是唯一核心。而实际上流行声乐和通俗声乐是存在着明显的本质差别：商业化影响。

职业流行歌手，是需要通过声乐活下去的。而通俗声乐的审美基调，就是审美基调。不具备流行音乐的竞争力和辨识度。

在商业化影响之下，一个歌手的完美音色，应该是必须具有辨识度，辨识度标识着商业竞争力和个人粉丝标签听觉。

所以，在商业化影响之中，一个歌手的音色，应当注重于两部分：1：声带底色；2：腔体影响。

其中，声带底色是天生的。腔体影响是多变的，复杂的，一个合格的歌手，会通过不同的腔体变化去搭配自身的声带优势，去创造从属于自身的唯一性音色，确定自身具有商业竞争力的辨识度音色。

当自身声线过尖时，需要通过增加胸腔胸声，提高声线的厚度。当自身音色过于平庸时，需要做一些大胆的音色尝试，提高个人音乐的情感倾向，完成特立独行的咬字语感，从而达到个人曲风形成，反推腔体强弱。前者代表例子是林志炫，后者代表例子是王菲；

郁可唯音色的就属于处于声带底色的水准：

明亮度很好，空间感很好，紧张度偏低，厚度偏薄，C5换声点存在尖锐化。为主流情歌女声线。辨识度有限。单纯论音线，很难辨识个人标签。

从音色层次上，声带底色和腔体影响上，郁可唯的开发程度集中于声带底色，只能说还不错，但是并不能称之为很好。

这一类女歌手有谭晶、姚贝娜。这个和声乐启蒙概念有着很大的程度的关系。

郁可唯的音色，有着明显因为的腔体能力导致的音色波动，整体性和统一性有提升空间。

在B4-C5-D5之间的，郁可唯有着明显的换声点卡壳导致的音色尖锐。在C#5起，就开始有着强烈的头声倾向，在这个倾向之中，声带压缩的强混次数较少，反倒是弱混十分不错。总体上让音色在纤薄的道路上前进。

2：唱功-音域；

郁可唯理论音域：D3-B4-D5-F6；真声、混音、头声；

郁可唯质量音域：G3-B4-D5-F5；

从音域程度上考虑，郁可唯是很不错的，G3-F5的将近两个八度的音域，囊括了流行声域的主要女生黄金音域。G3-G4的阶段，是她个人的低音区。这个的区域的完成度很不错。

A4-D5之间，有一个典型的分割感。从B4开始进入朝着C#5的换声点靠近，郁可唯的声线开始变得极为的紧张和虚弱，有着假声化的头声倾向。

换声点的问题，是一个比较普遍的问题，普遍的T2级别歌手都难以解决。因为他涉及到声带压缩的运用和喉位对抗。需要提供更强的胸声参给与甲杓肌的参与度，让声带从高喉位的降低下来。确保质量。

但是说起来容易，做起来没有个是十来年是很难在职业演唱之中，利用自然。

D5之后，郁可唯开始迎来一个小爆发。换声点过去后，E5和F5，郁可唯具有着十分完美的强混能力，这是个很可惜的现象。E5和F5具有强混能力，表明着郁可唯并不缺少声带压缩的意识，但是缺乏针对性训练。

F5之后郁可唯有着整整一个八度的头声音域。头声的质量是很不错的，从F5-C#6具有着不错的表现力，歌剧二的现场很厉害。但是对于流行声乐而言，这个音高显然不具备普遍性听觉。

3：唱功-腔体：

在整体的腔体能力上，郁可唯还是有着较大的空间。

他的腹腔水准是一个逐渐上升的经历。早期她的声线十分纤薄，和黄龄早期一样刺耳。但是随着演唱经历增多，腹腔的能力整体上升，但是还是有着瑕疵的地方。部分的声带边缘化震动有着漏气情况。

胸腔点缀之中，个人认为郁可唯还存在对于甲杓肌的掌控力，提高声带压缩的强力能力。E5能强混，没道理C#5、B4不能进入强混区域。

咽喉部分，郁可唯该有的都有。不论是声带边缘化还是声带压缩、声带闭合，她都是拥有着。但是处于一个学而不精的领域，上下限过窄。

头声领域是郁可唯的强项，但是这种强项并没有很好的利用。因为头声具有着平混混音和弱混、强混的技术支持。但是甲杓肌的参与度过少，强混、弱混、平衡混的立足点较少，强混仅仅只有两个音，这显然是极为可惜的。

总体而言，郁可唯的唱功，处于一个将破未破的领域。可能因为过度生活所迫，让他不具备潜心进修声乐的条件和机会。但人生就是如此，不破不立。

演唱经历：超女出身，步步维艰。被天娱拿捏。

人们对于郁可唯的影响，只存在于一首歌《时间煮雨》。除了时间煮雨之外，几乎没有郁可唯的存在记忆。

而当年郁可唯凭借着《小时代》正值事业上升期时，被曝出《时间煮雨》抄袭蔡淳佳的《等一个晴天》，而《等一个晴天》又是日本歌曲《かざぐるま》,中文名《风车》的翻唱版。

这一番连环抄袭案，彻底让等待数年的事业上升期瞬间浇了一盆冷水。

这对于歌手而言，被曝出抄袭事件，是十分致命的。这表明着歌手的音乐素养和受众粉丝的离开。

从那一刻开始，郁可唯频繁出入小型演唱会。而他个人的其他心血专辑，基本上没有一首出圈。

随后凭借《知否知否》再度续了一口气！而《知否知否》和《时间煮雨》都是天娱给与的演唱机会。

从2009年成功成为《快乐女声》四强之后，郁可唯自然而然被天娱拿去了经纪约，但是唱片约并没有和湖南卫视的天娱签约，而是选择和老牌唱片公司：滚石签约，前往TW发展。毕竟TW对于新人而言的环境较好。

在滚石的日子里，郁可唯有一些建树，但是偏向于偶像剧的片头片尾曲。

直到四年后，通过天娱作为桥梁。经纪约依旧在天娱手中的郁可唯，获得了《时间煮雨》的演唱权，就有了第一次爆火，和随机而来的职责。

天娱传媒的女歌手，就是如此。没有好的作曲，就没有出头之日，有了好的作曲，也必须承受住天娱传媒的骚操作带来的负面影响。

所以核心问题还是，郁可唯并没有作曲空间和学习的可能。

综上，作为歌手而言郁可唯显然是极为成熟的，但是作为艺人她选择天娱传媒是一个错误的决定。当然，这一次的《乘风破浪的姐姐》又续了一口命。好坏参半吧。

听没听懂，点个赞呗！

我以前都没听过郁可唯的歌，刚才特地去听了几首，感觉音质还不错。她唱的这些歌曲，可能很多年轻人喜欢听。